AI短剧出海承制价压到100块一分钟 水母智能冲进了戛纳

一位不愿具名的从业者把承制这行的价格说得非常具体，有的公司觉得有钱就拿，100块钱一分钟也会接，赚个十几块钱一分钟，多接一点光跑量，一个月可能挣个几万块钱，跟工资也差不多。同一份稿子从别人手里接过来，转手交给下游，中间这道差价被压到了十几块。而在国内跑量那几年，同样一件事的报价能高出好几倍。这段话基本定义了目前海外AI短剧承制环节的处境。

水母智能联合创始人周志鹏给的时间刻度更紧，他说海外低成本跑量的过程预计大概也就在这几个月可能就彻底结束了。优时映画COO王聪的判断接近，现在海外还在跑马圈地的周期里，但这个阶段可能也就两三个月，基本上就收拢了，接下来一定不是靠量取胜。Magic World的吕茜尔描述了拥挤的程度，2024年刚进韩国市场的时候做短剧还是少数派，到2025年韩国市场已经有八十多款短剧APP，今年应该会超过上百家。

量的红利收拢之后，跑出率成了悬在所有人头上的指标。周志鹏说，去年国内漫剧跑量阶段，粗制滥造的作品、低成本的作品就拿不到什么收入了，能够做到商业化变现的跑出率差不多要到千分之一，现在国外的AI漫剧也快到这个阶段了。艾媒咨询CEO兼首席分析师张毅把赛道的空间给了个区间，海外短剧相对中国市场大约有一年到一年半的滞后窗口，按三年来算未来的增长空间至少有个200到250亿美元以上的区间，放量的话整个规模再涨40%左右应该都还有机会。

有资金和产能的团队开始往精品那一侧挪。水母智能把重心转向横屏中剧、网络电影和院线电影，横屏中剧单分钟成本八九千到一万以上，回报率也会更高，今年制作的两部精品剧集《摸金之天机入梦》《饿塔》入选第79届戛纳国际电影节Fantastic Pavilion单元，AI短剧头一次被国际主流影展体系正式接纳。周志鹏判断海外已经陆续开始进到精品化阶段，单分钟成本已经奔到2000多、3000多、4000多，戛纳获奖作品基本上都已到每分钟七八千、一万多。方法论上他提到两点，聚焦头部精品注重世界观打造，让不同IP的角色与故事产生联动，同时靠知名编剧等专业人才保证视听语言和情绪密度，不走纯AI跑量模式。

精品化不等于稳赚，周志鹏自己讲得很直白，行业里投作品亏损的还是绝大部分，头部的作品大概虹吸走了百分之七八十以上的流量，日常作品播放量破亿，大概也就几万到十几万的收入。平台那侧的格局也在变。DataEye数据显示2026年1至9月海外微短剧APP预估双端内购收入超21亿美元，下载量超22亿次，收入榜前五格局稳定，DramaBox、ReelShort、NetShort包揽前三，三款产品的收入总和占到TOP20总收入的50%。AI短剧平台在快速切入收入榜，主打AI短剧的VibeShort和StoryReel双双冲进TOP15，两款都是今年上半年上线，仅用半年便跻身第一梯队。

变现模式的轮动也在同一时间发生。字节旗下海外短剧平台PineDrama截至2026年9月全球累计下载量突破1亿，日活跃用户约700万，成为全球第7款累计下载破亿的独立短剧App，也是其中唯一上线不足一年的新品。数据侧对得上这个变化，IAP类，也就是纯付费产品环比降2%，IAAP类免费加付费环比上升4%，IAA类纯免费环比上升8%，增速最快。张毅把平台分成两类，ReelShort这类付费模式靠内购，用户集中高毛利，是成熟市场，字节旗下PineDrama这种免费模式靠广告靠规模，是新兴市场的增量。

留给从业者的选择题不复杂，就三条路。认准自己就是承制公司，多少钱都接，只要能打平公司成本就好。想在内容上有追求，就纯拼精品化，靠剧本和画面。或者去那些竞争还不充分的区域扎下去，华瑜国际CEO李婧敏说海外漫剧到了一个节点但没到后期，现在不是一个最好的阶段，而是一个最好的洗牌阶段，大家都不会去卷质，而是卷量或者卷自己的创作流，她这家公司把重点放在中东和北非，那边做的人少，跨文化理解和阿拉伯语本土化难度也高。到底往哪边站，取决于手里有没有能撑住精品化成本的钱和时间。

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